《失恋33天》是它的目标受众生产——同时也是为它的目标受众所生产的。所有对影片的诟病，无论剧情也好，摄影、剪辑也罢，在它的目标受众那里，都不值一提。

    好莱坞最声名显赫的编剧导师 罗伯特 ·麦基曾说过："试图预知观众想要的，然后让电影做成你以为观众所希望的，是通往灾难最快速的途径。如果必须考虑观众的期待的话，我认为判断编剧的好坏是看他们能否满足观众的情感需求。"这段话其实也可以作为我们评判国内电影票房的依据——特别是当一部名为《失恋33天》的小成本电影在2011年冬天掀起令人咋舌的票房旋风时，回看麦基的这段阐述，无疑会解开许多人心中的疑问。

    在商言商地看，消费者永远是对的。看起来，观众们接连抛弃了《猩球崛起》、《铁甲钢拳》和《丁丁历险记》，转投《失恋33天》，这与一群买菜的大婶走进菜市场，放弃萝卜、转向白菜没什么差别。

    问题在于，电影毕竟是一种文化产品，一旦牵扯到"文化"，难免会有审美品位的差异。在许多文化人和电影人看来，《失恋33天》是一部缺乏文化品位的影片，从艺术质量上看，更是乏善可陈——许多人斥之为"电视剧"，指其根本达不到成熟电影的标准。

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